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| 砚边絮语003
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| 文 / nzs
2006/11/19 21:29:18 发表| 已被阅读过 421 次| 评论2篇
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书法是一种抽象的艺术，他呈现给人们的是一些抽象的线条，虽然书法家极尽能事的变换出各种各样的线条，但毕竟还是线条，虽然最初有些象形的字存在，但离人们的感官却依然很远。他不像绘画作品，呈献给人们的是具体的形、色、物象，让人容易亲近，认识。虽然有毕加索的抽象派画作，但据人们的感官还是很近。
抽象的东西虽简单，却不容易被理解，具象的东西虽复杂，却容易引起人们内心的共鸣。书法由于抽象，使人们觉得简单，绘画由于具象，使人觉着更接近与艺术。所以，在收藏界有好字不如烂画之说。现在拍卖市场上书法作品，很少有高价成交的，除非那些孤品名家的东西。这同传统等有关，但更与书法作品的不易理解不容易被人欣赏有关。所以，培育书法市场，必须从培养人们的欣赏能力开始，必须从提高书法家的表现能力做起。
由于抽象，书法作品欣赏时，人们便借助于具象的东西。枯藤，坠石，游龙，惊凤，便成了一些书法作品的代名词，屋漏痕，锥画沙，便成了一些技法的代名词。更有见舞剑而技艺精进的传说。这虽能有助于对书法的理解，却让书法变的神秘起来，让人如坠云雾之中，难得要领。比如枯藤是老的还是少的，是秋天的还是冬天的，时间和空间的变换，会使枯藤的具象飘忽不定。这就给人们理解枯藤进而理解书法造成了一定的难度。书法的欣赏，应该建立更科学更直接的欣赏标准。这是在书法创之外一个非常重要的课题。
书法作品是与中国的传统哲学、美学、文学，道德人品，甚至饮食起居等日常生活联系在一起的，作为一个放射源，几乎辐射中国传统生活的方方面面，在古代好像是有文化的代名词。现在却退出了实用的范畴，好像成为了艺术圈内的东西，成为了比较高雅的欣赏品。其实不然，由于功利的推动和富裕起来人们的需要，书法的地位应该是提高了。过去文人雅士清玩的东西，成为一般群众喜欢的事物。这为书法的发展奠定了基础。书法的再度繁荣是必然的。出大家，出名人，也是在所必然的。到底与传统谁高谁低，这好像要由时间和历史检验。
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